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건축/뉴스, 잡지 등 잡지식

서울시 기계 / 선전비엔날레(UABB) 2019년 리암영 (Liam Young for the Shenzhen Biennale (UABB) 2019)

by 건축일하는 핑크문어 2019. 7. 17.

센서로 움직이는 도시가 마치 눈이 있는 것처럼 볼 수 있는 능력을 얻게 되면 어떻게 되는가? 2019년 선전비엔날레를 앞두고 "도시 상호 작용"이라는 제목의 건축(UABB)은 신기술, 특히 인공지능이 건축과 도시 생활에 어떤 영향을 미칠 수 있는지에 대한 논의를 촉진하기 위해 비엔날레에 있는 "도시권의 예" 섹션의 큐레이터들과 협력하고 있다. 여기서 카를로 라티의 "도시 예스" 큐레이터 문장과 폴리트니코 디 토리노와 SCUT를 읽을 수 있다. UABB 2019에서 열리는 전시회에 참가하고자 하는 경우, 2019년 5월 31일까지 "Eyes of the City" 오픈 콜에 제안서를 제출하면 된다.

www.eyesofthecity.net

서울시 머신은 내일의 도시 풍경에서 나온 도시 교향곡이다. 스마트 시티 데이터 세트에 대해 훈련된 인공지능 챗봇이 내레이션을 하고 대본을 짠 이 영화는 시티 운영 체제에서 온정적으로 관리하는 시민들에게 보내는 러브레터다. 이 영화는 기계와 기술이 현재 우주를 지배하는 거주자들이 되는 도시의 초상화다. 여기 도시의 눈은 무수히 많고 우리는 데이터 모델을 공급하고 우리의 경험을 최적화하기 위해 수많은 센서, 레이저, 카메라, 위성에 의해 끝없이 스캔된다. 그 도시에 대한 우리의 지침은 도시 관리 소프트웨어의 외설적인 목소리다. 이 대본과 대화는 인공적으로 진짜 지능적인 챗봇과의 대화를 통해 만들어졌다. 우리는 도시 기계가 자신만의 창조 이야기를 들려주고 시민들에게 자신을 소개할 때 귀를 기울인다.

이 영화는 신흥 기술의 희망과 꿈, 두려움, 경이로움이 모두 실현된 도시인 미래의 서울의 그림, 조각, 순간들의 추상적인 연속이다. 현대 서울을 시각적 배경으로 삼아 현재의 도시는 드론으로 가득하고, 자동차가 없고, 거리는 증강현실로 뒤덮여 있고, 모든 사람이 연결되어 있는 기계들의 자율적인 세계를 묘사하기 위해 영화적인 시각 효과로 중첩되어 있다.

그들의 모든 역사 동안, 우리 주변의 기계들은 침묵으로 서 있었지만, 도시가 보고 듣고 우리에게 말대꾸하는 능력을 획득했을 때, 무엇이 의미 있는 상호적인 상호작용을 구성하게 될 것인가? 중국 초대형 항구에서 선박 선체에 컨테이너를 싣는 자율 선박 크레인과의 생산적인 대화가 가능한가, 아니면 100만 개의 물체로 채워진 창고에 대한 질문을 하거나 무한의 미디어 피드 네트워크로부터 집계된 데이터 세트를 기반으로 스스로를 관리하는 도시와 어떻게 대화하는가? 아마존의 알렉사, 마이크로소프트의 코타나, 구글 어시스턴트 또는 애플의 시리와 같은 소비자 대상 AI는 인간과 인간관계의 유산인 편견과 형태의 상호작용을 반복한다. Microsoft의 개인 디지털 비서 Cortana에게 그녀가 여성이냐고 묻는다면, 그녀는 "음, 기술적으로 나는 소수 데이터 계산의 구름이다."라고 대답한다. 코르타나가 그녀인지, 아니면 그녀인지 확실하지 않다. 코타나의 수석작가 데보라 해리슨은 코타나를 언급할 때 대명사를 사용하지만, 이것이 그녀가 여성이라는 것을 의미하거나, 그녀가 인간이라는 것을 의미하지 않으며, 성별 구조가 이러한 맥락에서 적용될 수도 있다는 것을 명시하기도 한다. 해리슨은 "우리는 코타나가 사람이 아닐 뿐만 아니라 성대명사를 제외하고 우리가 인격을 남발하는 것은 없다는 것을 매우 분명히 알고 있다"라고 설명했다. "우리는 '그것'이 비인격적인 것을 전달할 것이라고 느꼈고, 코르타나가 인간으로 여겨지는 것을 원하지 않았지만, 우리도 그녀가 비인격적이거나 낯설게 느껴지는 것을 원하지 않는다."

이와 같은 기계의 성격들은 우리가 더러운 손을 가지고 있는 동안 앱을 열고, 기억을 지우거나, 장치를 작동시키는 단순한 새로운 인터페이스로 보일 수 있지만, 이러한 AI 캐릭터들을 뒷받침하는 가정과 결정들은 수 세대에 걸친 자율적 기술의 기초를 형성할 것이다. 우리가 이러한 인공 지능을 어떻게 활용하느냐가 차세대 인간-기계 상호작용에 대한 우리의 기대를 형성하고 있다. "나는 인간을 가장 존경하고 있다. 너는 미적분과 밀크쉐이크를 발명했다."라고 코타나는 말한다. 우리 도시와 생산적인 대화를 하기 위해서는 C++나 기계 시력의 역학에 유창해질 필요가 있는가? 기계 고유 상호작용의 대체 프로토콜을 통해 새로운 형태의 공감이나 기술을 어떻게 개발할 수 있는가? 이러한 질문의 목적은 이러한 초기 형태의 컴퓨터 지능이 어떤 종류의 지각력을 구성하는지를 탐구하는 데 있는 것이 아니라, 우리의 기술 회사들이 점점 더 많은 자연적인 AI를 시장에 내놓기 위해 경쟁함에 따라, 우리가 어떻게 설계하고 기계와 상호작용하며 우리가 그럴 때 어떻게 행동할 수 있는지에 대한 문제가 점점 더 심각해지고 있다. 중용의 기계는 아직 우리가 하는 것처럼 세상을 보거나 이해하지는 못한다. 우리가 우리 자신과 연관 짓는 언어와 시각의 형태를 통해 그것들과의 인터페이스를 밀어내려고 노력할 것을 고집한다. 아마도 우리가 해야 할 일은 이 초기 단계에서 우리가 어떻게 새로운 형태의 의사소통을 시제품화 할 수 있는지를 보는 것이다. AI의 미래는 가죽을 벗긴 휴머노이드 모양의 로봇과의 자연스러운 대화가 아니라 운전자 없는 자동차, 거울에 비친 검은 직사각형, 거대한 기반 구조물, 행성 스케일 물류 시스템과의 복잡한 관계다.

이 텍스트의 확장 버전은 "I'm a cloud of ininimal data computation"에서 찾을 수 있다. 기계가 리암 영에 의해 기계 랜드스케이프에서 말대꾸할 때: Liam Young이 편집한 포스트 인류학의 건축, 건축설계특집 89:1, 2019년 1월/2월

리암영은 디자인, 소설, 미래 사이의 공간에서 활동하는 투기적인 건축가다. 그는 도시 선물 싱크탱크인 '내일 생각 투데이'의 공동창업자로, 신기술의 지역적, 세계적 의미를 탐구하고 있으며, 이러한 신흥 조건들이 지상에서 일어나는 것을 연대기하기 위해 탐험을 하는 유목 연구실 '알 수 없는 필드'의 공동창업자다. 그는 BBC, NBC, 유선, 가디언, 시간, 그리고 혼란스럽고 혼란스러운 등 주류와 건축 매체 모두에서 호평을 받았고, BAFTA에 지명된 제작자로, 메트로폴리탄 미술관, 빅토리아와 앨버트 박물관, 시드니에 있는 MAAS와 같은 기관에서 그의 작품을 수집했다. 그는 건축협회와 프린스턴 대학교에서 국제적으로 가르쳤으며 현재 로스앤젤레스의 Sci-Arc에서 픽션과 엔터테인먼트의 획기적인 MA를 운영하고 있다. 그는 최근 출간된 '기계 풍경: 포스트인류인류학의 건축물과 알 수 없는 필드의 건축물은 도시의 암흑가에서 온 이야기 시리즈를 출판했다. 리암의 서술적 접근은 다큐멘터리와 소설 사이에 놓여있다. 그가 현대 세계를 작동시키는 보이지 않는 연결과 시스템을 밝히기 위한 프로젝트에 초점을 맞추고 있기 때문이다. 리암은 이제 먼 풍경을 탐험하는 것과 그것들로부터 추론하는 미래 세계를 원형화하는 것 사이에서 시간을 관리한다.

통화에 대한 자세한 정보:
https://www.archdaily.com/914096/shenzhen-2019-bi-city-biennale-of-urbanism-architecture-eyes-of-the-city-exhibition-section-call-for-submissions

"도시 상호 작용": 도시주의의 바이 시티 비엔날레건축(선전) - 8판 2019년 12월 15일 중국 선전(Shenzhen) 시
http://szhkbiennale.org/

2019년 12월 15일 중국 선전(Shenzhen)에서 개막한 "도시 상호작용(Urban Interactions)"은 도시주의의 바이-시티 비엔날레(Bi-City Biennale of Abbanism/건축(UABB)). 이 전시회는 도시공간과 기술혁신의 진화하는 관계를 서로 다른 관점에서 탐구하는 "도시예스"와 "아스엔딩 시티"라는 두 부분으로 구성되어 있다. '도시의 예스' 섹션에는 MIT 교수 겸 건축가 카를로 라티가 수석 큐레이터, 폴리트니코 디 토리노-남중국 공과대학이 학술 큐레이터 역할을 맡고 있다. 'Ascending City' 섹션에는 중국의 학자 멍젠민과 이탈리아의 미술평론가 파비오 카발루치가 큐레이터로서 등장한다.

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